第650章此为真品
你们看碗白玉质,撇口,瓜棱、深腹,圈足,造型简洁规整。采用和田白玉,玉质上乘,温润晶莹。工艺精良,诗文无纹饰,以示蘊天地山川精气之大器不琢,但做工仍一丝不苟,口沿起线规矩,足部刀工简洁有力,抛光精细,胎体薄厚均匀,大清乾隆落款,但从玉质、琢工、形制、抛光等方面来看,必为乾隆晚期皇家之器无疑。”
要知道在清代至乾隆时期,宫廷已储有大量玉器,且使用范围非常广泛,涉及种类亦甚繁多,宫廷日用器便是其中的一大类。
一次制作百件玉碗,数量并不算少,但玉质用品终归少数,且非常珍贵,不能普遍使用。除帝王外,宫中其它人使用玉器的规范,较瓷器、漆木器以至金银器的使用更为严格。
乾隆年间所定铺宫中规定的日常用品,仅皇太后、皇后各可用玉盏金台”一副,而其它等级的人皆不配用玉器。
由此可见,玉碗虽为皇家御用器,不仅数量少且有较高的等级限定。
罗老听见后,满意的点了点头,看来小王说的没有错,鉴定师还是有一定的实力。
不错,你觉得这幅画怎么样?”罗老也注意到,刚才陆秋白对眼前这幅画有所犹豫,似乎并不确定。
所以,他特意提了一句。
在刚刚的观赏当中,只有这一幅画,陆秋白感觉像是贋品,但是又非常的像出自唐伯虎之手,一时间也陷入两难的选择当中。
叶君瞥了两眼,看见画上描绘了光秃的枝头上稀疏散落着几只寒鸦,回首望向远处飞来的同伴。
从内容来看,确实是唐寅的枯木寒鸦图。
陆秋白最后说道:这幅唐寅枯木寒鸦图应该是贋品。”
对于自己的感觉,陆秋白还是十分的自信,就因为这个感觉让在就多次捡漏,而且也避开了很多次被坑。
由于还有人没有看完,罗老没有立即公布答案,微笑着看向叶君。
唐寅《枯木寒鸦图》,绘枯木、山石与寒鸦,意境凄凉,构图布局极具匠心,在经营位置上下足了工夫:画面中物象不多,用笔亦不多,枯树从画面左下角伸出,横斜于整个画面中央,一石突兀于树千之前,愈显孤独之意。
光秃的枝头上稀疏散落着几只寒鸦,回首从远处飞来的同伴,它们并不知道将要栖于何处,正合一树寒鸦未定栖”之意,这与画面左下角那只孤独伫立的寒鸦形成了鲜明对照,更添画面凄楚之感,绝妙至极。
用笔干练利爽,墨迹酣畅淋漓,皴擦苍劲有力,正是骨法用笔之真韵。
唐伯虎对枯木寒鸦的刻画别具匠心,烘托出了强烈的画中意境,一种凄冷、孤独、失意、无望、悲凉的气氛从画中溢出。
用墨不多,却抑扬顿挫、自由洒脱、落墨精练、技法纯熟,画中真情尽显。
其中自题诗曰:风卷杨花逐马蹄,送君此去听朝鸡。谁知后夜相思处,一树寒鸦未定栖。”
寥寥诗句便将自己的心境和盘托出,沁人观者心中,这不是无中生有,亦不是空穴来风,而是唐寅对自己人生命运的真实写照。
叶君上前观察,发现只有陆秋白挑选的清乾隆和田白玉诗文瓜棱碗是真品,突然看向唐伯虎的画,运用了能力,发现竟然是真品。
我认为这幅唐寅《枯木寒鸦图》是真品。”
罗老听见后,脸上虽然没有什么变化,但是眼神上还是透露出丝丝的失望,本来听小王说,一个年轻的鉴定师,鉴宝的能力非常的出众,所以自己才会拿出这幅画出来。
看来自己还是太过于高估叶君的能力,毕竟这么年轻,也就那样吧!
大家对于叶君的鉴宝能力,还是非常的认可。
就在这个时候,罗老公布答案:这幅唐寅《枯木寒鸦图》是仿制品。”
为了鉴定这幅画的真假,我还特意邀请了我一位朋友过来,但是都认为这幅画并非真品。”
罗老的话,一下子让周围的人都没有想到,现在叶君说是真,罗老和陆秋白两人却说是假的。
陆秋白一下子就高兴起来,看来这次是自己赢,终于能扳回一城。
李纯内心还是相信叶君多一点,然后就说道:叶哥,既然你说这幅唐寅《枯木寒鸦图》是真的,那可以给我们说一下吗?”
叶君就说道:唐寅绘画风格与人生经历密切关联。他绘画的第一阶段是早期,这时候他师从沈周,并受元代王蒙等的影响,用笔很细,画面工整、含蓄,典型。”
第二阶段是中期,这时他受科举冤案牵连,回苏州后拜周臣为师,学习南宋院体山水画法,开始用粗线条,山体画得比较硬、比较尖,景致挤向右边。
此外,在北京参加科举考试时,他还学习了杜堇的白描手法,所以这一阶段所画的人物,也有用白描的,线条流畅。”
第三阶段是晚期,这一阶段,他被明宗室宁王以重金征聘到南昌,后发现宁王有谋反迹象,于是装疯脱身,从此思想渐趋消沉,绘画作品综合各家画法,形成细笔、粗笔结合的成熟山水画风貌。
一般是近景用粗笔,远景用细笔,层次感强,皴笔也比较柔和。”
然后在画上一边指着画,一边在讲解,罗老本来是失望的,但是到了后,他自己也觉得有道理,也静悄悄的走过去,认真的听着叶君讲解。
直播间里的观众看见这一幕后。
看来老爷爷也逃不过真香定律。”
果然还是叶君有真本事,没有看见讲解连物主都吸引过来。”
我要能有叶君三分之一的能力,就不用在这里每天吃着不到二十块钱快餐了。”
楼上是在想屁吃,你只是看见别人辉煌,并没有看到别人的努力。”
但唐寅晚期靠卖画为生,根据社会需求,同一个画面往往会创作多幅作品。这些复本画不可能画得完全相同,这就很容易跟别人的摹本画混淆,复本画毕竟是唐寅本人创作,他的功力和市场的制约,让他不会也不敢乱画,所以复本的水平肯定比摹本。”
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要知道在清代至乾隆时期,宫廷已储有大量玉器,且使用范围非常广泛,涉及种类亦甚繁多,宫廷日用器便是其中的一大类。
一次制作百件玉碗,数量并不算少,但玉质用品终归少数,且非常珍贵,不能普遍使用。除帝王外,宫中其它人使用玉器的规范,较瓷器、漆木器以至金银器的使用更为严格。
乾隆年间所定铺宫中规定的日常用品,仅皇太后、皇后各可用玉盏金台”一副,而其它等级的人皆不配用玉器。
由此可见,玉碗虽为皇家御用器,不仅数量少且有较高的等级限定。
罗老听见后,满意的点了点头,看来小王说的没有错,鉴定师还是有一定的实力。
不错,你觉得这幅画怎么样?”罗老也注意到,刚才陆秋白对眼前这幅画有所犹豫,似乎并不确定。
所以,他特意提了一句。
在刚刚的观赏当中,只有这一幅画,陆秋白感觉像是贋品,但是又非常的像出自唐伯虎之手,一时间也陷入两难的选择当中。
叶君瞥了两眼,看见画上描绘了光秃的枝头上稀疏散落着几只寒鸦,回首望向远处飞来的同伴。
从内容来看,确实是唐寅的枯木寒鸦图。
陆秋白最后说道:这幅唐寅枯木寒鸦图应该是贋品。”
对于自己的感觉,陆秋白还是十分的自信,就因为这个感觉让在就多次捡漏,而且也避开了很多次被坑。
由于还有人没有看完,罗老没有立即公布答案,微笑着看向叶君。
唐寅《枯木寒鸦图》,绘枯木、山石与寒鸦,意境凄凉,构图布局极具匠心,在经营位置上下足了工夫:画面中物象不多,用笔亦不多,枯树从画面左下角伸出,横斜于整个画面中央,一石突兀于树千之前,愈显孤独之意。
光秃的枝头上稀疏散落着几只寒鸦,回首从远处飞来的同伴,它们并不知道将要栖于何处,正合一树寒鸦未定栖”之意,这与画面左下角那只孤独伫立的寒鸦形成了鲜明对照,更添画面凄楚之感,绝妙至极。
用笔干练利爽,墨迹酣畅淋漓,皴擦苍劲有力,正是骨法用笔之真韵。
唐伯虎对枯木寒鸦的刻画别具匠心,烘托出了强烈的画中意境,一种凄冷、孤独、失意、无望、悲凉的气氛从画中溢出。
用墨不多,却抑扬顿挫、自由洒脱、落墨精练、技法纯熟,画中真情尽显。
其中自题诗曰:风卷杨花逐马蹄,送君此去听朝鸡。谁知后夜相思处,一树寒鸦未定栖。”
寥寥诗句便将自己的心境和盘托出,沁人观者心中,这不是无中生有,亦不是空穴来风,而是唐寅对自己人生命运的真实写照。
叶君上前观察,发现只有陆秋白挑选的清乾隆和田白玉诗文瓜棱碗是真品,突然看向唐伯虎的画,运用了能力,发现竟然是真品。
我认为这幅唐寅《枯木寒鸦图》是真品。”
罗老听见后,脸上虽然没有什么变化,但是眼神上还是透露出丝丝的失望,本来听小王说,一个年轻的鉴定师,鉴宝的能力非常的出众,所以自己才会拿出这幅画出来。
看来自己还是太过于高估叶君的能力,毕竟这么年轻,也就那样吧!
大家对于叶君的鉴宝能力,还是非常的认可。
就在这个时候,罗老公布答案:这幅唐寅《枯木寒鸦图》是仿制品。”
为了鉴定这幅画的真假,我还特意邀请了我一位朋友过来,但是都认为这幅画并非真品。”
罗老的话,一下子让周围的人都没有想到,现在叶君说是真,罗老和陆秋白两人却说是假的。
陆秋白一下子就高兴起来,看来这次是自己赢,终于能扳回一城。
李纯内心还是相信叶君多一点,然后就说道:叶哥,既然你说这幅唐寅《枯木寒鸦图》是真的,那可以给我们说一下吗?”
叶君就说道:唐寅绘画风格与人生经历密切关联。他绘画的第一阶段是早期,这时候他师从沈周,并受元代王蒙等的影响,用笔很细,画面工整、含蓄,典型。”
第二阶段是中期,这时他受科举冤案牵连,回苏州后拜周臣为师,学习南宋院体山水画法,开始用粗线条,山体画得比较硬、比较尖,景致挤向右边。
此外,在北京参加科举考试时,他还学习了杜堇的白描手法,所以这一阶段所画的人物,也有用白描的,线条流畅。”
第三阶段是晚期,这一阶段,他被明宗室宁王以重金征聘到南昌,后发现宁王有谋反迹象,于是装疯脱身,从此思想渐趋消沉,绘画作品综合各家画法,形成细笔、粗笔结合的成熟山水画风貌。
一般是近景用粗笔,远景用细笔,层次感强,皴笔也比较柔和。”
然后在画上一边指着画,一边在讲解,罗老本来是失望的,但是到了后,他自己也觉得有道理,也静悄悄的走过去,认真的听着叶君讲解。
直播间里的观众看见这一幕后。
看来老爷爷也逃不过真香定律。”
果然还是叶君有真本事,没有看见讲解连物主都吸引过来。”
我要能有叶君三分之一的能力,就不用在这里每天吃着不到二十块钱快餐了。”
楼上是在想屁吃,你只是看见别人辉煌,并没有看到别人的努力。”
但唐寅晚期靠卖画为生,根据社会需求,同一个画面往往会创作多幅作品。这些复本画不可能画得完全相同,这就很容易跟别人的摹本画混淆,复本画毕竟是唐寅本人创作,他的功力和市场的制约,让他不会也不敢乱画,所以复本的水平肯定比摹本。”
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